青春在记忆里流逝

    回到现实中来，就这样-----无奈。

    我以为这样一切都会过去。但是现实告诉我不可以。难道这就是磨练这就是生活。我试着你思考未来。我向一只迷途的羔羊。在物欲横流的时光穿梭。我在追寻答案。可是。每一次到了要接受考验的时候我退让了。我知道我一直缺乏勇气。我每次都下了决心了。我总是做不到。难道这就是生活吗？每一次都在梦中醒来。告诉自己。今天已经开始了。我真的很茫然。难道想要改变就这么难吗？我真的很想做到。我每次都这样对自己说。说多了我麻木了。我也倦了。

    青春里总是会也有阳光和忧伤，那个多变的人生季节，明亮的色调、阴霾的天空，还记得某个明媚的冬日下午，采摘零星细小柔弱的鲜花，在温软的草地上席地仰望，清澈的蓝天、飘散的浮云。不多久，夕阳开始西下，外婆在家门口向我招手，远处的小房子，炊烟开始袅袅。与其说《野草莓》充满哀伤的追忆，还不如说是对温暖的寻觅。谁说童年都是无忧的，谁说老年人不能留恋童年，回首过往，伊萨克老人的遥远青春岁月饱含着缺憾和莫名的失落，那梦中的野草莓，就那样寂静安然地绽放着。

    伊萨克的梦，就像一首回忆的诗，随意无序，但我们不需完整有序的回忆，他垂垂老矣，但是从他的脸上，沧桑深处，却不难发现稚弱的残迹。他也有了一个成年的儿子，儿子也成家了，但是对于儿子，他发现自己所付出的父爱实在寥寥，于是儿子变得疏远、陌生。他想到了自己的过去，自己的童年和青春。这是一场梦，也是伊萨克老人的内心自省，在梦里，他的意识延伸到了记忆的深处，包括许多压抑、惆怅的情绪都一并回来了，所以，最后梦醒，老人深深地落下了眼泪。

    梦是这个世界上最神奇的创造，它因为神秘、复杂，又让人难以捉摸，故而更显得多了几分魅力的色彩。自从看过弗洛伊德对梦的解析，才开始对梦重新有了异样的关注。梦是记忆残片的重组，是难忘之感觉的复现，是遥远彼岸的渴慕。但是在《野草莓》中，伊萨克老人在一次次不完整、重复的梦中反复、又惊醒，这被视作他灵魂省思的一个历程。有人说过，梦的渊源可以追溯到一个人在童年有过的经历，噩梦可能就来自童年的某个阴影或伤痛。童年对于一个人的人生是多么重要啊，虽然表面上，孩童都是这么的天真幼稚，童年似乎是不承载任何思想，任何负担，也不应该承受这些，童年原本应该是纯粹的，干净的，不含任何杂质，没有烦恼和强加在幼小心灵上的负累和须面对的东西，唯一的期望就是快快长大。虽然这基本属于不可能，否则人世也不会这么深邃难测，人心也不会那么复杂，满目是形形色色的畸形状态，变异、离奇、费解、惊诧，谁能彻彻底底地快乐，潇洒无边，无所羁绊。因而人间多了很多烦恼，就如一个父亲，他因为自己的事业，可能无意间就疏忽了对儿子的关心，但那可能只是无意的，但等他回首自责忏悔，试图进行补偿那迟来的爱时，父子间已然沟壑纵深，分属两个家庭，在两个不同的世界完成自我的价值实现。听说过这样一种说法，你父母之所以会这样对你，多半是因为他们的父母是这样对待他们的。对你严酷的家长，其实他们自己也是在父母的严酷管教下成长起来的；对你冷漠的家长，可能他们从小就饱受这种境遇；只是，我觉得，对你过分溺爱的家长，却不一定是从小也是被溺爱着长大的，也可能是从小缺乏所需要的关爱。

    从梦又不自觉地扯到亲情，因为这部影片里充满的梦境、回忆甚至幻象都在阐述着一种亲情的命题。在电影美学的范畴里，梦向来是个最值得使用的工具和最频繁地拿来审视玩味的意象。梦就是一种隐喻，在电影里基本是这样，虽然在现实中也亦然，在现实中梦也是一种预示和征兆。就像《香草天空》里似真似幻的表现手法，梦境连缀变幻、又不断自我否定的过程，梦和幻觉是一致的，一个是静静地从脑海中像翻相片一样翻迭出来，一个是刹那间稍纵即逝、留不住，都让人惊奇又熟悉，恐惧又温暖。类似关于梦境和幻觉为主流表现的还有很多电影，比如《蝴蝶效应》式的悬疑惊恐，还有一些历险猎奇的魔幻电影。但是人生又何尝不像一场梦呢，所谓梦的存在，只是人把自认为的清醒状态当成现实，异之则成梦。就像李安把自己晃晃十年当作一场电影梦，十年茫茫，当中众多的辛酸喜悦，巨细无遗地皆著成书了，只是我不懂这梦后来怎么就醒了。红楼一梦，沉痛千古，佳人已成往西，芳魂一缕也随风消散，这个梦，某些官方的解释也类似是一个时代性的隐喻，虽然石头记不是电影，但是在梦的探寻上，文学和电影是有相通之处的，只是电影更偏爱梦这个东西。宝玉梦游幻境，遇到警幻，不也是早早地把过后的命理都给道明了吗？只是不知为何，后来偏要欲擒故纵般的，搅浑是非真假，又回到混沌中。谁人知，梦里竟是比现实看得更分明。

    影片主人公是一个年过七旬的老教授伊萨克，他献身医学界几十年之后终于获得荣誉博士学位，功成名就，也算颇受人景仰。但是他始终无法释怀自己与儿子之间尴尬的陌生，影片一直没出现他的儿子，直到末尾，而是一直在他的沿途经历，在他与儿媳妇、萍水相逢的年轻朋友的对话中，给出了背后的暗示，还有他的内心。影片开始不多久，伊萨克就开始回忆自己的少年时代，想到了曾经与自己的堂兄同时爱上堂妹莎拉，却最终不能在一起，有一些惆怅和自责，悔恨和遗憾。家门前一大片的野草莓，是青春的象征，绚烂、满是生机，但是又带着黯淡的伤痕，又加上是黑白片的缘故，整部片的基调也是阴郁低沉的。因为这种色调，老人记忆里的天空也都是阴霾的，大块大块的苍白，是老人内心掩饰不住的恐慌和怨叹。他的梦和记忆里也总是僻静的，极少热闹的生气，孤独、萧条，孤寂冷落的气氛笼罩着整个老人的心境。老人一生致力于学术，济济一生，到了年老体衰的时候，心也乏了，早年的拼搏精力也渐渐失去了，在这个时候，他才开始意识到亲情的问题。他开始后悔，爱情、亲情，何苦当初就都牺牲给了事业？我想，假如年龄再倒回二十年，伊萨克倒也不会有这样一番心灵的醒觉历程。他在回忆中，找到了遥远岁月中的自己，被光阴流年搁置在记忆深处、并有些蒙尘的自己，他清晰地看到了那时候的自己、身边的人、家庭，等等。我知道老人们都热衷于回忆、喜欢怀旧，但我委实不清楚老人们是否会时常将自己的

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