其艺术性和文学功力也难以与金庸大师相提并论。她的那种只写小我情怀的作品很难给人一种向上的东西，但她就是把每部作品都写得那么缠绵悱恻，催人泪下。除了文字生动外，最主要的是她丰富的情感世界感染了每一位读者，抓住了读者的心。《红楼梦》至今让人称颂的不仅是它的思想性，对于思想性也只能就我们而言，在当时它在统治者的眼中是淫秽的，因为他触动了统治阶级的神经。《水浒传》在当时也是具有反动意义的作品，栩栩如生人物至今活在人们心中，《西游记》其实也是一种思想性不强的作品，除了弘扬神通广大的神仙法力无边外，也在某方面宣扬了维护统治阶级的东西，即使是神通广大的齐天大圣也逃不脱如来的五指山，以及那些维护帝王的神仙手段。但他们都是塑造了一个个鲜明深刻的人物，正所谓小说是以写人为主的，创造出主人公鲜明个性与特点才是成功的主要因素，思想性是次要的。譬如诺贝尔文学奖获得者海鸣威《顶呱呱的早餐》居然把自己的祖国的国旗形容为肛门，如果这样的比喻放在我们的国家，是不可思议的，如果单就此词汇来讲，不做修改，即使小说写的再精彩，也难有发表机会，这就是一个真实的海鸣威，敢把自己对资本主义社会存在的丑恶现象真实地表露出来，哪怕庄严的国旗也要被善意的诋毁。所以他才可能写出《老人与海》那么伟大的作品，《老人与海》讲述的仅仅是一个平凡的老渔人为了生存与大自然进行无畏斗争的故事，就其思想性而言也只是生活所迫为了个人利益而迸发出的全部生存潜能。而恰恰就这一点塑造了一个乐观坚韧征服大海的老人的刚强形象。如日安前辈所言，我也说跑题了，说到港台作家的代表人物金庸、琼瑶的成功不仅局限在作品本身，而是他们已经懂得作品形成产品的市场化，用更为形象的艺术把自己的文学作品推广和普及，打开每一个电视频道，都可以看到它们的收视率。我多少了解到中国的文学现状，有几家文学杂志或诗刊是靠自己养活的？如果没有企业和政府养活，差不多最先倒闭的就是文学界。是以我们必须改变观念，走出一条自己养活自己的道路。现在已经有部分电视节目开始尝试制作电视散文和诗歌类的节目，但这还远远不够，优秀的散文和诗歌所创造的优美意境在电视节目中所占的比重还是还小。另外，我国内地作家的大多优秀通俗的小说，所能改编剧本或者说转变成市场化的产品，还远远没形成集团优势。难道我们不能通过其它渠道和形式扩大影响吗？比如以连载的形式在一些报纸、文学副刊，或评书连播，或区别于电视剧的MTV。”冯晓骥的思绪如无缰野马，把自己近一年来的思索一古脑的倒了出来。话声刚完，便听得雷鸣般的掌声响彻会议室，一波又一波的回音回荡不衰。
“小冯，你的观点确实有些聩人发省，对文学形势的看法独到而前卫，甚至有些叛逆。十几年来，我们就一直围绕着严肃文学还是通俗文学的主导地位争论不休，错过了发展的机会。你说的意图很明显，就是要让文学不仅仅成为附庸风雅的文人之间的游戏，也要让它走向大众，成为自谋职业的商品化赚钱机器，利用商业化扩大自己的影响范围。盈利不是目的，但不盈利是万万不行的，在改革的大潮中，文学肯定受到了巨大冲击，我们的危机已经存在，据调查百分之八十的文学杂志社年亏损少则几万，多则十几万，甚至几十万；只是有企业赞助和政府养着，才不致倒闭。你的观点给了我们一个很好的启示，我们不妨与电视台联手，利用他们的优势，将我们所有能化为产品的文学体裁都推向视觉平台，扩大我们的影响和收益。晓骥，任谁也不会相信这一番言论出自你口中，才仅仅二十出头，年轻有为的少年英才呀，自古俊杰出少年看来用在你身上不足为过。“文联主席雁阵意外的同时对冯晓骥更为刮目相看，几乎所有与会的作者心内暗暗惊奇，一个看似幼稚的少年思想和见识怎如此成熟。
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