喘不过气来。然而，那刺眼的红色依旧存在，二者形成了极其强烈的反差。这是我们才知道，红色，有时也象征血腥！
多么可笑！多么可悲！
片中亮点——声音（配乐）
本片的配乐也非常之得一提。一会儿是紧密急促的京剧锣鼓点，一会儿又是被拖长了的女声伴唱，还有三姨太那伴随剧情发展唱的戏曲段落，都给我留下了很深的印象。尤其是三太太的唱段。直到影片结尾，留声机中放出三太太的唱段颇具哀怨、恐怖的味道。这就是封建势力的恐怖！。片中紧密的京剧锣鼓点颇有空间感和爆发力，同时对白没有出现任何失真的现象。还有，在丫鬟雁儿和三太太死亡时的那段配乐，极具讽刺意味。在一个鲜活的生命倒下之时，竟然配以欢快的音乐。耐人寻味。
乐哉！悲哉！
符号化的人物形象
在我看来，本部影片人物形象的设计是他最别具特色的一番尝试。
导演用一种符号化的表现手法，像放大镜一样把封建家庭中的每个人都放大了。片中的人物不再是一个多面体的形象，而是把他们平铺开来。特点立刻跃然于纸上。
陈佐千（老爷），在片中从未出现过他的脸面，一直以背景或是远景出现，并且灯光师将人物做了处理，各种逆光的处理暗化了人物。这样使我们觉得陈家的主人就是一股黑暗的势力,无处不在,让人无处躲藏,无处可逃,都被他封闭在这个阴森森的院子里面,要是有人违背了主人的意愿时，就要受到惩罚。老爷的声音又很有威慑力，每场戏的对白非常简单。但字字落地有声，威严的感觉立刻浮现。其实，还有一个小人物容易被我们忽略，她就是颂莲的继母。我们不妨把继母与陈老爷归为一类人，他们在片中都被做了相同的处理－没有正面镜头，却使我们觉得他们的身影却无处不在。他们就是封建礼教的符号！封建家族家长的代表和缩影！是残害女人们的罪魁祸首！
颂莲，本来是思想解放的新新人类。身为大学生，有着自己的追求。但在继母的压力下。只好被束缚。她的教育背景就注定她是一不会被轻易打到的女人。影片开场的一个长镜头，颂莲与继母的谈话，将人物不屈但又无奈的境遇表现地十分到位。在她说完“女人就是这么回事”时。从她的表情及眼泪不自觉的流出,可以看出她的心里是多么的痛苦，也同时表现出生活的许多无奈以及当时社会的时代背景。接着，导演巧妙的使用声音转场，喜庆的迎亲乐传入耳际。后来，我们看到，她没有跟迎亲队伍来，而是自己来到了府上，以及面对下人雁儿的冷眼，她不卑不亢。完全是一个独立性与坚韧性的人。她的这种性格与这样的大院是格格不入的。在巨大的院门下她是如此渺小，可见。她的力量根本无法与这个社会相抗衡。后来，她也无奈的卷入了这大家庭的纷争当中。但心中的追求似乎未被熄灭。大少爷与她年龄相仿，出国留学，又是个文艺青年－吹得一手好笛子。这不经让颂莲心动，这样的生活不是她也该有的吗？她想到了父亲的遗物－笛子；这是她唯一能让心情放松，跟着音乐逃离封闭院落的东西了。但是仅仅是这个小小的笛子。都被陈老爷无情的剥夺了。可惜！可泣！
丫鬟雁儿，同样是有极强的反叛精神。倔强、有自己的追求。老爷喜欢她，一心想成为妾，然而颂莲嫁来，占据了她梦想的四太太的地位时，她将仇恨转移到了无辜的颂莲身上。在自己的小屋内偷偷电灯，说明了她的希冀。只有这个红灯才是心中的那盏灯。犯了错的她宁死也不愿承认，因为她根本没有觉得自己有什么错误。是的，她没有错，只是恨错了人，她该恨的应该是那残酷的封建礼教。
三太太，看似刁蛮，泼辣，却敢作敢当。可以说她是片中略具反叛的角色。她对这个家庭也非常不满，心情不顺时，就会“亮一嗓子”。为了自己的生活，选择高医生，在当时这种行为和是封建是相抗的。
二太太，笑面虎。初来陈府的颂莲举目无亲，二太太的“和蔼”、“善良”打动了颂莲。她们成为了好姐妹。但是真正恶毒的人是不会将“狠”字写在脸上的。很快，颂莲才发现，这个二太太暗地里在诅咒她。这才发现，二太太是真正的“狠角色”， 心肠最最恶毒，人面兽心或者连兽也不如!!可能在封建势力面前，她只想站稳自己的地位，而不择手段。
大太太：最最传统的女性,没有任何特征。片中她的言语都是很封建的，比如四太太要求她惩罚丫鬟，她就说按规矩办事。
影片结尾，新娶来的五太太。盖头揭开，我们看到的是一张写满了惊恐与不安的稚嫩的脸。让我们心中一恸。
生活在大院的女人，无非就是被扭曲或者走向死亡。大太太，借信佛来逃避现实；三太太。被家法处置；颂莲，饮恨而终；颂莲，输在了狡诈的二太太手上，被逼疯了。
这些被封建礼教残害的可怜女人，六个字足以形容：被奴化，牺牲品……
象征的表现手法
第五代导演最擅长的就是象征主义。这也最容易表达社会问题，民族性。人性等主题。本片也不例外。探讨的就是我们的民族和人性。
第一个象征事物当然是灯笼。这个在我们的民族文化中代表喜庆、热闹、祥和的产物，在导演手中却有了另一番寓意。
点了灯就能享受到垂脚按摩，点了灯才能按自己口味加菜，点灯在这样的环境中已经成为实现自我价值的唯一途径。此刻的灯笼再也不是节日的象征，而是一种血淋淋的隐喻。
规矩，在这部电影中规矩无处不在，常常可以听到诸如：“这是府上的规矩”，“别坏了祖宗的规矩”这样的话。在用晌午饭这个场景中我们注意到。挂在墙上的陈家列祖列宗的画像。可见这个宅院的历史，自然就联想到那厚重、繁琐的规矩了。
陈家的每个女人都可以用导演给出的那条线索来说明她们的境遇，夏－秋－冬。用颂莲自己的话就是点灯－灭灯－封灯。年复一年的四季变换。却改变不了封建势力下女人们的命运。
还有那个经常出现在古装影视剧中的道具－巫蛊娃娃。我们对这个道具并不陌生，每当有人心存对某人的怨念，总会“扎小人”想以此来诅咒对方。可悲啊，又是封建迷信！
一些小点
先说构图，本片采用了较多的对称性构图，给人以稳定、
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