这样的盛极一时的大厂牌开始走下坡路，正是在这个萧条的大背景下，给了徐克、许鞍华这样的一批电视台出生的年轻导演发挥想象力的空间。
首先这是一部纯粹商业电影，目的就是让观众爽，制片方有钱赚。如果你看过上世纪以邵氏为代表的武侠电影，那种在极少数的摄影棚场景下打斗近90分钟的玩意，在超级巨星陨落后，老花样再也不能激发出观众的肾上腺素了。所以徐克尝试了许多新的东西，幸运的是，他并没有用力过猛，讨巧的造了一个奇异的武侠式悬疑故事。
故事开始，第一人称的自述，方红叶，一个撰写江湖故事的书生。把一个小白脸放在江湖纷争的背景下，戏剧冲突非常明显了，习惯了小人物成长为大英雄的观众不免对这样的情节感到诧异，等待我们的，远比一个打杀的野蛮游戏有趣。
书社被屠杀，盗墓人被奇异的蝴蝶杀死，惊悚的气息开始贯穿起这部电影，迷局一点点露出线索。主要情节都发生在沈家堡中，这是一个孤立的世界，剧情冲突全部聚焦在了几位武林中人的身上，经典的密室侦探设定，导演用江湖人物来引出这个悬疑的故事，比故弄玄虚卖弄血浆和义气要高明的多。
当然，既然是新浪潮的代表，光有这些结构上的特别还不足以让观众体会到导演的野心。于是，徐老怪在处女作中就用出了杀手锏，天马行空的武功招式，超时代感的重型火器，诡异的群蝶杀人，冷兵器时代的科幻感迎面扑来。人物身上都透出一丝冰冷的邪气来。所以虽说是一个柯南式的故事，这场凶杀案还是展现出特别的吸引力。
既然披着武侠的外衣，就免不了要来几场武戏。这也是传统的武侠电影硬伤，众所周知。在打斗戏时，剧情就必须停下来，等着这些人们杀完以后再接后来的线索，从而造成故事的拖沓和节奏的缓慢，如果打斗又不够精彩的话，就变成了催眠剧。徐导演明显的在淡化这个弱点，去掉了不必要的大场面。在剧中安排了各路的怪异武功高手，用新奇感来增加武戏的分量。甚至在影片最后的大决战中，他们在用摔跤分出胜负。哦，还有那个可爱的神火飞鸦。
它也不是完美的，一个很明显的瑕疵出现在8分10秒处，两个盗墓人在挖坟的时候被蝴蝶杀死，随后出现了老三这个酱油的诡异面孔，这一段插曲是为了营造恐怖气氛的无关情节。却又和事情的事实相反，丢掉了逻辑。好在无伤大雅。
结尾，方红叶站在大漠上。看着一片狼藉。而徐克，也准备好了踏上XG影坛的征程。专职记录武林事件的文士方红叶，受沈家堡堡主沈青之邀，与十色旗主田丰等人齐赴沈家堡追查蝴蝶杀人事件，一时间各路人马齐聚沈家堡，一场尔虞我诈、你死我活的阴谋一触即发。方始拍完电视剧《金刀情侠》的徐克，因对影像的不凡掌控之力，得吴思远相中，开拍这部电影处女作。
从颇具末世之感的苍茫旷野，到幽闭死寂的沈家古堡。该片美术已与过往武侠作品迥异，摄影、动作、剪接、道具等技术层面的天才掌控，更让全片始终行进在神秘惊悚的张力之中，笔法之新奇大胆为港片之前所未见。视古龙武侠、日本电影、希区柯克为心水的徐克，开创性地冶此三者为一炉，在疑云丛生的节奏中。道尽人性奇诡，老怪钟爱的家国隐喻，亦于此初现端倪。[蝶变]虽票房惨败，那股子见神杀神的锋芒和天马行空的创意，却已注定了徐克时代的到来，也在同时拉启了XG电影新浪潮的大幕。
影片讲述了沈家堡频繁发生蝴蝶杀人事件，沈家堡的堡主沈青请来江湖上赫赫有名的十色旗旗主田丰，以及专门记录江湖佚事的书生方红叶前来破解此事。而前不久江湖上流传的那个方红叶手札上也记录了蝴蝶杀人的怪事，被传得愈演愈烈。田丰和方红叶来到沈家堡时，这里已经不剩几个人了，沈青和沈夫人都躲在地下室里。结果他们刚到这里不久，就又接连发生蝴蝶袭击人的事情，连沈青都被蝴蝶咬死了。根据沈青的遗书，天雷堡“天雷三相”中的郭力、李剑也前来帮忙破解此案。而天雷堡和十色旗又都是争夺霸主的对头，这次聚头沈家堡，必然暗中酝酿着危险……好吧，我就不罗嗦了，此处省略5000字。
影片的情节几乎是滴水不漏，但还是有一些让人想不通的漏洞。比如，沈青作为整个事件的始作俑者，他伪造方红叶的手札，利用它在江湖上散播杀人蝴蝶的谣言，以混淆视听。既然手札是沈青伪造的，那么为什么他还要把方红叶请到沈家堡来呢？这不就明摆着让方红叶当场识破手札的真伪了吗？沈青最后被方红叶揭露出真面目之后，连说“我太低估你了。”依我看，是他太高估自己了吧！
这些小漏洞暂可当做没看见，但这不能妨碍此片对武侠电影的突出贡献，那就是颠覆。片中，十色旗主田丰、无敌盔甲人沈青和“天雷三相”中的郭力、李剑，无一不是武功高强，都拥有争夺江湖霸主的能力。他们原本应该有一方或多方成为最后的胜利者，但是他们统统都败给了一个文弱书生方红叶。方红叶只是给武功高手记载事迹的文人，尽管平日不动声色，但谁料他早已参透这件杀人蝴蝶事件的前因后果，一切尽在他的掌握之中。尤其具有宿命意味的是，影片最后各路武侠高手决一死战，最终全部埋在土中，只有提前离开沈家堡的方红叶存活下来。动手的不如动脑的，会武功的不如不会武功的，这样的武侠世界还是头一次见过。
多元化产物
徐克是希区柯克的影迷，希区柯克作为世界影坛营造悬念的头号大师，吊观众胃口的技巧已经是他的看家本领。徐克显然攻读了他的很多作品，所以将他的看家本领化为自己秘笈。《蝶变》中的杀人蝴蝶貌似是借鉴了希区柯克的《鸟》中的杀人鸟，都是一些原本性格温顺的动物突然反过来袭击人类，这样的噱头就足够引人侧目的了。
在影片的气氛渲染上，除了希区柯克悬疑片的影响，徐克更是博采众长，融各国各类型片之特色，形成了他极具个人风格的影象。空旷荒凉的事发地点沈家堡、多元对立的人物设置，都与美国西部片中的主要元素如出一辙。角色的服装和深沉诡谲的，又能让人嗅出日本武士电影的味道。而片中盔甲人血腥的杀戮，让人怎么看都能跟美国的B级片联系到一起。徐克骨子里的Cult趣味不仅在这部电影中有所体现，更在其后的《第一类型危险》等片中发扬广大。当然，别忘了这是一部武侠片。对于蓬
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