字印刷等古代中国重要发明，但有才之士不能团结，热衷内讧，终使西方后来居上，拿我祖先的发明，制造厉害武器，来杀我人民，占我土地。徐克其后许多影片中表现无遗的“动乱史观”在此片以显露端倪。但若说黄飞鸿系列中的阐述有些过于昭彰，此片中这一主题却显得有些晦涩。给我以深刻印象的倒是方红叶这个人，在其他人自相残杀两败俱伤之时。唯有这个全然不懂武功的书生看透形势，得已置身事外，全身而退，此种情节设计在武侠片中至今仍属罕见。影片开始（其实也是结尾），方红叶翻掌，露出手中的蝴蝶那个镜头也颇令人回味，似乎只有这双手才真正掌握了乾坤。
之所以能够在1979年首执导筒得以在大银幕上大展拳脚，皆因徐克在此前拍出电视剧《金刀情侠》这样的佳作，于是令吴思远大为赞赏，并给他机会拍摄了这部《蝶变》。当年的《黄飞鸿》系列能取得如此大的反响。吴思远也帮了不少忙，所以他是徐克电影幕后的一个重要功臣。徐克之于华语武侠片的巨大贡献无须多谈，其实他不仅仅是一个优秀的武侠片导演，更是一个电影风格多变的导演，因此不少影迷都评论说：徐克的处女作《蝶变》，集奇幻。武侠，恐怖，神秘，悬疑等于一身。笔者在30年后的今天重温此片，发觉此言非虚。
徐克导演在《蝶变》中构筑了一个荒凉的江湖世界，全片意境颇有古龙笔下诡秘奇崛之风。而《蝶变》的内核远不只是武侠片那么简单。可以说，在当时邵氏武侠片逐渐式微且群雄并起的电影江湖中，此时的港片急切需要创新，需要革命。不安分的徐克显然不会按部就班，于是他在首部大银幕作品《蝶变》中便很取巧地借了一层武侠片的外衣，表面上述说着江湖恩怨，实则大玩惊悚悬疑，突破港片格局。
通过破格式的摄影与剪辑，不仅将沈家堡内众人惨遭“蝶变”的幽僻气息营造得相当逼真且扣人心弦，更奠定徐克诡异多变的电影风格。影片的场景即使大部分时间都局限于一个近似密室之地，但编导的奇招突出和运镜剪辑的皆见功力。而“蝶变”的奇观则是影片的一大亮点。随着剧情的推进，最终真相大白，更将电影的独特风格推向顶峰。武侠与悬疑并举，不落俗套的剧情，彻底打破了当时XG武侠片的格局。作为一部反传统的武侠片，《蝶变》的武打设计虽然无法同后期的徐克武侠片相较，但不沾半丝邵氏武侠片的影子，已见创意十足。因此也使得《蝶变》拥有极强的生命力，即使放在今天高科技日新月异的时代下来看，也丝毫没有过时的感觉。而徐克对于电影创作与生俱来的那种敢于突破，剑走偏锋的态度，也让当时的XG电影人大受启发，开辟出港片又一新路，从而席卷出堪称电影变革的“新浪潮”。无可否认，《蝶变》的诞生，不仅直接颠覆了整个港片江湖。更是对XG乃至华语影坛都产生了至关重要的影响。所以说，徐克身上的创新精神值得学习和借鉴。
作为徐克的第一部导演作品，《蝶变》的确极具创新精神。徐克在其后拍摄的《地狱无门》和《第一类型危险》也延续了这种精神、。当年的徐克更和一众电视台的编导，如许鞍华、蔡继光等闯入影圈。拍摄了不少在当时属于破格的电影，引领一众影人步入被称为XG电影“新浪潮”的辉煌时期，一时轰动香江影坛。而震惊世人的《蝶变》在“新浪潮”众片中未必最卖座，却可能是影响最深远的一部。
徐克多年来一直力求创新，坚持自我。在《蝶变》之后，徐克还在上世纪80年代拍出《蜀山剑侠传》，该片是XG第一部礼聘美国《星际大战》特技小组支援特技镜头的科幻武侠片。虽然特效先进且群星荟萃，但是因为剧情方面的凌乱不堪而遭人诟病；90年代的《妖兽都市》中简陋粗鄙的特效更是XG科幻片的又一失败；新世纪，老怪再推《蜀山传》，但滥用特效且剧情为0怎能被称为经典？可见，在“创新”这条路上走火入魔的徐克，已经难复当年之勇。于是，在2005年，徐克带来正儿八经的《七剑》。整体却难脱平淡无奇。2008年推出《深海寻人》再玩惊悚悬疑题材，却落得个疯魔过度逻辑尽失，令人不禁问道：玩起风格来不懂得收敛的徐克究竟还能走多远？
徐克“混乱三部曲”。乃是这位越南兄弟跑路到XG后所拍的头三部电影，分别是：《蝶变》、《地狱无门》、《第一类型危险》。这三部戏分别拍摄于1979、1980、1981，诞生于XG新浪潮电影的前夕。
由于年代久远，这三部戏一直没有一个较好的版本面市，所以一直以来水准如何也是知者甚少。但庆幸的是，法国HKV公司修复了这三部电影，并且还推出了《第一类型危险》的两个版本。这套4D9的数码修复版DVD，终于使得影迷们了解到鬼才徐克，早期作品的种种亮点。、
藉着这套DVD，笔者也是大为惊叹。将近30年前的电影。除开一点点时代下的老气，三部作品里透露出的种种灵光，都使人不得不折服于徐克的执掌筒之下……
一 武侠不过如此！《蝶变》
1979年，自立门户的吴思远看中初出茅庐的徐克，几经周折，终于同意让他担当导演大旗。拍摄一部在当时炙手可热的武侠题材。我琢磨着，以徐克以后的性格，这种老里老套的武侠片，他估计是不怎么乐意拍的，不过当时愣头青的他，也没什么可以跟人谈判的资本，于是只能老实的接下了这部戏。看看同期的张国荣，不也被吴思远胁迫来拍了《红楼春上春》么？
不过，徐克毕竟是徐克，他依然在被吴思远限定死了的框架里，拍了一部反传统的武侠片，《蝶变》。
本片开场就是主角书生方红叶的独白。这段独白数分钟，勾勒出了一幅壮阔的江湖世界。少林武当争雄，大决战后死伤无数，江湖因此进入沉寂期。随后七十二路诸侯崛起，史称新纪元……正当观众随着方红叶的叙述进入电影世界时，发现只不过是被徐克耍了个大圈子，本片里没有血流成河的江湖，有的只是一个城庄内的疑案和疑犯。
最精彩的段落就是方红叶一层层揭开真相。城庄闹鬼，蝴蝶杀人，催命文书，心怀鬼胎的弟子，种种元素尽显在这个室内剧里，除开那些现在看有些过时的武打设计，徐克讲故事的功力你不得不佩服----故事的真相原来会让人大吃一惊，那些江湖纷争，也不过如此。
与《蝶变》对比同期尤其是邵氏的武
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