，萌动的真情只能从那个理想化的任性而为、快意恩仇的世界寻求安慰。《huā》中的人物没有王家卫以前几部片中的人物任性，他们爱得很有尺度。他们把自己困囿在一句“我们不会跟他们一样的”话里，压抑着、隐忍着，无助而心痛。
周同苏的关系始终暧昧，像是片中不绝如缕的探戈舞曲。探戈是必须两个人才能玩的优雅游戏，小心的试探和彼此的进退是必然的过程。还有那首耐人寻味的的意思是“也许、也许、也许”。也许冲破那块玻璃走到一起，也许在暗中缠绵着相互辉映，也许只是暇思一下，终归相忘于江湖。
在双方退守的态度里，在各种可能性之间，他们只能选择一种。而这一种可能依然逃不出自己的窠臼。每个人都逃不出自己的属性。在huā样年华里被激活却未能存活的爱情，与他们的性格有关，与当时的年代有关。
苏丽珍的旗袍是这部电影里最惹眼的风景。张爱玲说：衣服是一种语言，是随身带着的一种袖珍戏剧。从头到尾被二十多套huā团锦簇的旗袍密密实实包裹着的，是苏丽珍满怀的秘密与深情。回避与追逐，热情与冷漠。内心激情的色泽被框在旗袍这个拘谨的形式中。2046是一个短暂的温室和huā房，而苏丽珍仿佛《牡丹亭》中的杜丽娘，蓦然惊见满园姹紫嫣红，却只是一场游园惊梦。相遇虽然喜悦，离别也能黯然**，但最终却是冷淡。强压着凄凉，强忍着爱情。她一次次的从走廊一头走到另一头，身后是被风涌起的大团猩红的窗帘。一个有夫之妇的寂寥与惆怅，一种在〖道〗德束缚下的欲爱还休。无论旗袍怎样变换色彩与huā饰，禁锢的灵魂却始终没有解脱。
周看着电话机问“如果有多一张船票……你会不会跟我一起走？”；苏在空荡荡的房间里无声饮泣“如果有多一张船票……你会不会带我一起走？”如此温热的台词，像苍凉里的一次幻想，像爱情。六十年代的情怀，从六十年代压抑的感情世界里走出来的人们，或许更能体会其情感的主调及变奏里衍化出的诸多情致。
‘huā样的年华，月样的精神”永恒的只是一张张旧唱片上的刮痕，就像周璇依然脆生生的嗓子唱出的这首《huā样的年华》。他们的青春和秘密被封存在吴哥窟的一个弹洞里。被泥土封住的秘密。是不是一定会长草？秘密长草以后，是不是一定会忘记？
凄切舒缓的曲子被大提琴来来回回的拉着，时光一点点流逝，年华一点点溜走。huā香如风。风过无痕；年华似水，覆水难收。那个年代已经过去了，属于那个年代的一切都不复存在了。波德莱尔的诗里写道：也许你我终将行踪不明，但是你该知道我曾因你动情。
那是一种难堪的相对，她一直低着头，给他一个接近的机会，他没有勇气接近。她掉转身，走了。
看见屏幕上的黑底白字，我已经不再好奇王家卫即将叙述的故事，而是在安静猜想他将以何种语气和姿态。
一九六二年，XG。王家卫式的开头，**裸的数字，仿佛宣言一般传递着他对于时间这种东西爱恨交织的微妙情感。我想知道假如时间是一种〖真〗实的东西，它会什么形状。它会什么颜色。我想时间一定是复杂的东西，无所谓起始也就无所谓终止。它一定撕裂了很多人的伤口，所以它看起来有疤。
他们在狭窄的楼道里碰面。仅仅打了一个照面，不经意的一瞥，短暂得如同huā火。彼时，她穿着天蓝底上绣大朵玫瑰huā的立领短袖旗袍，眼线细细地挑上去，于是掩藏不住的风致从眼角眉梢一点一点洋溢开来，不动声色。是否五月的晴天，闪了电。命运的藤蔓已开始曲曲折折延伸出幽暗的触角。
我早已习惯远远站在某扇窗口外打量着里面人和故事，用眼光抚摸过时间的背脊，享受着先知一般的从容不迫。自以为眼光犀利，却总忘记了跳脱出来打量自己的生命，回忆里多少次不经意的擦肩而过，电光石火的一瞬原来预示了劫数的开始，只是当时已惘然。
她拎着保温瓶走在仄仄的小巷的石板路上，风姿绰约。优雅的华尔兹不疾不徐地想起。低低的提琴奏响了一个女人凄清的寂寞与惆怅，纵然她穿着那么合体的素色旗袍，浑然一体，临水照huā。旧照片的色调里，情绪被把握到极致。
在看影片的过程中，我一直在脑中构想着这样一幅画面：上个世纪60年代的XG的某条不知名的民巷里，一个怪异的小男孩总是安静地坐在某个角落里打量整个世界，纵横交错的晾衣绳，昏黄的街角路灯，款款走过的女人，高跟鞋在石板路上咯咯作响，旧墙上剥落的俗气的广告纸，曾经艳丽的颜色已经褪得剩下了最后的暗红。我们中的很多人都曾经是那个小男孩，我们或孤独或烂漫的童年里贯穿了这样点滴的物象，然后我们长大，学着遗忘，童年的记忆如同在沙地上堆砌的城堡，起身的瞬间轰然倒塌，甚至来不及灰飞烟灭地悲壮。多年之后在这个不经意的时刻看到一些熟悉的画面，邈若山河，潸然泪下。
忘记的人忘记，没有忘记的人将它回忆。或许是舍不得忘记，于是王家卫成了导演，在他的电影里可以感受到太多个人化的东西，却不觉得反感。
故事的叙述极其内敛含蓄，有着许多不动声色的小细节。粉色的手袋，别致的领带，〖日〗本来的邮件，小锅熬成的芝麻糊，进门的绣huā拖鞋和出门的尖头皮鞋……一幕一幕舞台剧般的场景，开始得不着痕迹，收束得干净利落，断续地勾勒出模糊的故事脉络。
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