无声掉眼泪的细节和慕云坐在椅子上静默抽烟的特写都堪称经典，还有全片优秀的台词和字幕……在此就不一一赘述了。
特写镜头，斑驳光影，纵深景物，一些有回忆的曲目。说得出却又道不完的《huā样年华》。
曾经没有几个人会相信暧昧具有巨大的穿透力，更没有几个人认为暧昧在一直支撑着我们的文学与艺术传统。只有在消费社会的今天，大众文化成为了某种表演的时候，人们才从空前的媒介宣传中意识到了这一点。在王家卫这个名字成为〖中〗国当前文化最关键的一个词以后，暧昧便不再羞答答地躲在世人的眼后，而是以越来越快的加速度呈现出来。
也可以这么说，王家卫使我们领略了暧昧的迷人力量，他用自己和他的电影同时向人们抛出暧昧魅力的无限性。这个终日戴着墨镜的男人的狡诈的，他害怕别人太看清楚自己，也担心自己把世界看得太清晰，于是便通过有色眼镜去寻找适合自己的东西。眼镜不过是外在的一种表现，他真正的目的就是保持与这个世界的暧昧。《huā样年华》中，周苏两人把暧昧讴歌到无以复加的地步。
最早洞悉暧昧在〖中〗国传统文化中占重要地位的人，是朱大可，他从《梁祝》的经典爱情个案中，揭示出隐藏在故事本身里的关键要素，他称之为同性恋的话语。为了这篇文章的缘故，我把它叫做暧昧。梁山伯与祝英台并不是有关暧昧的最早版本，但是因为它的流传甚广而具有代表性。在那个故事里。梁山伯发现自己不可救药地爱上祝英台时，并不知道对方是个女人。当他后来发现自己所爱的人竟然是个女人时，他终于病到了。经不起折腾的他在这场感情欺骗后不久，便忧伤地死去。所有的证据都表明。祝英台后来的化蝶事实上是对梁山伯的歉意与补偿。
王家卫无疑从这个故事中得到了启发，《东邪西毒》只是他尝试的一个例子。东邪拉着慕容燕的手表白的时候，慕容燕显然是过于激动而误解了他的意思，于是慕容嫣的出现注定了只是一个悲剧，以至与他得知东邪爱得是慕容燕时，便怒不可止地要干掉东邪。戏剧性的效果出现了，慕容燕与慕容嫣同时缠上了西毒──一个过于冷血的杀手和他过往的所有情感。东邪的逃亡与那坛醉生梦死酒。把他的内心暴露无余。当暧昧的关系清晰时，一切也就结束了。醉生梦死酒不过是逃亡的先兆，东邪要遗忘的是清晰的世界，清晰使他失去一人爱人。同样地，暧昧的班驳之光还出现在西毒与他的嫂子、洪七与妻子等等这些人的身上，为了各自的暧昧，他们清一色选择了逃亡。
《huā样年华》中，苏对周说。我们不会像他们那样时，她无非是在暗示：他们那样露骨不太好，我们这样暧昧才是理想的。据于对这句话的误解。周也走上了逃亡的道路，因为他离清晰的想法太接近。先前的离家到旅社写作，只是预演，以至于后来一走就再也没有见面。在第一次看这部片子的时候，我因其没有**戏而发闷了很长一段日子，在第三次观看的时，我才对王家卫的处理有所理解。深谙暧昧之道的王家卫在结尾都忘不记煽一把情，他同过特写摘掉了苏丽珍的结婚戒指后，再次出现时已经带着一个孩子，让喜欢幻想的观众绞尽脑汁也想不到这会是谁的孩子。电影的整个叙事过程。都是通过重复自己和别人的话来完成的。叫人无比惊异的一个暧昧细节是在某一次的预演中（他们究竟有过多少次那样的表演，无法得知），当苏愤怒地伸手去打‘丈夫‘的时候，才发现对面的竟然是自己的情人，巴掌最后还是落下去。对周而言，这是至关重要的。落下去，是触摸而不是耳光。可是连周自己也听不见响声时，周有了前所未有的恐惧。他要求苏重新做一边，他想证实自己的想法。这个过于亲密的细节比苏直接偎依在怀里更具有杀伤力，暧昧在游戏中嘎然而止，也正因为如此，他们才感到无法适应，周的逃亡成为必然。
对我来说，我无意介入有关暧昧的争论，我说完我想说的，我将继续保持沉默那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得到，抓不着，他一直怀念着过去的一切，如果他能击破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。
错位的家具镜头一哎，这个柜子不是我的啊。
又错了啊。
是不是隔壁的？
好，往后退往后退。
这些鞋不是我的，是不是拿错了？
影片一开头，家具便去错了地方。以后，人和心，也会去错地方。
错位的道具镜头二其实，我先生也有条领带和你的一模一样，他说是他老板送给他的，所以天天带着。
我太太也有个皮包跟你的一模一样。
我知道，我见过。你想说什么？
我还以为只有我一个人知道。
领带和皮包，只是一个道具，泄露秘密的道具。
交错的阶梯镜头三曼妙的扭动着的腰肢，跳跃的音乐，若不是她矜持的眼神和优雅的微笑，很容易让人觉得这是一种挑逗和引诱。
她下去，他上来，他上来，她下去。就在那高高的阴暗仄仄的阶梯上。俩人错身而过。
交错的镜中影镜头四镜中，是她倾斜的身影，对着镜中的他妩媚地笑，她在引诱他。
却不希望他看到，他也没看到。
镜头晃过去，他深情地凝视镜中的她，他不指望她会看到，她也没看到。
几秒钟而已，彼此错过了一场无声的引诱与深情。
交错的身份镜头五你帮我点，我想知道你老婆喜欢吃什么。
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