作人留一些机会才对，当然，深层次原因则是杨夏已经到了香城港，而且还“移民”到这个地方来了，杨夏就觉得，自己的吃相还是不要太难看才对。
难道，就不剽窃了？这可是一本万利的事啊。杨夏当然要继续他的剽窃事业，只不过目标的重点不在香城港，也不在宝岛，而在于西方，重点在米国。
在杨夏想来，如果平均每年不出品两部好来坞电影的剧本，真还对不起他前世三流作家的称号。
后世，很多网络小说在写到重生者的这一情节时，似乎都能很轻松地剽窃或复制出好来坞电影，对此，杨夏很不以为然，因为，那是无逻辑的yy，在现实中根本是不可能的。
为什么这样说呢，因为普通人看电影，可能看到其情节精彩，画面精美，演员外貌或演技，甚至能看到作品思想，但是，惟有作家艺术家等类人物，在看电影时，还会有一道工序，那就是看完后会整体回忆一番，不只是回忆情节，而是通过回忆揣摸整个故事的结构，美学寓意，包括创意等，也即说，作家艺术家在欣赏艺术品时，本能地会从其吸收一些有利于创作的营养。
华夏有句话，外行看热闹，内行看门道，说的就是这种情况。
所以，前世那些著名的好来坞电影，杨夏也是没少看的。重生后，杨夏在发表《老马山记》获得第一笔稿费后，就开始筹划如何从米国电影金库里抢劫黄金的计划了。
但是，抢劫米国电影黄金的计划，却必须放在自己在香城港站稳脚跟之后，如果说整两首歌，每首能卖一万港币的话，电影剧本则至少应该卖到50万或100万米刀，毕竟，那东西是大部头，是大创意，也是大创作，写的本子，能被好来坞看起，本身就是一件很有商业成就的事。
到目前为止，杨夏也不知道一首歌到底能卖多少钱，一部好来坞电影剧本能卖多少钱，但杨夏坚持认为，自己的估计是正确性。
因为这些创作的作品，其价格如何，取决于当地的基本工资与物价水平，在米国，此时的失业救济金已经达到了五百米刀每月的水平，普通的大学教授，年薪均在10万左右，稍为知名一点的教授，年薪均在30万米刀以上，而好来坞电影，本身就是一个高风险高收益的行业。
也许你写十个本子，一个都没被选中，但杨夏要写的，则是被证明了的票房价值最高的那些电影，只要好来坞还是由资本家掌控，就没有理由不拍摄自己剽窃的些电影。
杨夏在纸上胡乱地画了一阵子之后，最后又写上了几个单词，如果有知道杨夏心理活动的，一定会拼出一个特别的词组：剽窃工作室。(未完待续。。)
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