张天元知道，唐霸天直到此时，还是不太相信他的话的，尤其是他说了那番话之后。
这世上如果只有一个人掌握了某种真理的话，那就太可怕了，除非这个人是个圣人，否则的话，那绝对会出问题的。
就比如说这唐三彩吧，能看出它们是假的，目前来说很可能就只有张天元一个人。
也就是说，如果他心里头不干净，想要以假充真的话，那完全可以把这些假东西当成真东西卖，基本上是没人敢怀疑他的，即便是有，那个人只怕也会被当成疯子或者嫉妒吧。
指鹿为马那个故事很形象，跟这个有点像，不过区别在于那个时候的人知道什么是鹿，什么是马，只是单纯碍于赵高的权势而不敢说出真相。
这个则是真假难辨啊，而张天元是最具权威的鉴定专家，他说是真得，那就是真得，说是假的，那就是假的，这也太可怕了。
把真的说成假的，把假的说成真得，全凭他一张嘴了。
但张天元不喜欢这样的感觉，因为如果那样的话，他怕有时候会起到反效果呢，如果他死了，那些本来被他认为是真品的东西又被说成是假的，到时候树倒猢狲散，他鉴定出来的好东西也被当成赝品了，那就太郁闷了。
所以他如果说一样东西是假的，那无论如何都要找到能够令对方信服的理由呢，而不是胡说八道忽悠人！
就比如说这些唐三彩，他说是假的，有人相信，有人表面上相信，但心里头根本不信，只是碍于他的权威，不敢反驳而已。
“张老板果然还是做事有原则啊，换了是我，只要认为是真的。就算找不到理由那也要认为它是真的，这涉及到了面子问题。干我们这一行的，这种人还不少呢，昧着良心指鹿为马。将假的说成真得，实在是有些可恶。”顾方舟对张天元格外赞赏，他喜欢的就是光明磊落的人，而张天元最起码在古董鉴定这方面，绝对不会含糊其辞。
“多谢顾老夸奖。等看完了所有的东西之后，我自然会给出一个令大家伙儿都满意的答案的。”
张天元之所以不能立即说出理由，那是因为他心里头也有疑惑，想要把东西都看完了再做出决定，这样的话，会更全面一些。
“之前说的是带来一部分，敢情你这是全带来了啊？”张天元发现这些物件的数量跟之前王政君告诉他的一模一样，心里头就有点纳闷了，说好了是拿一部分过来，这怎么全都拿过来了“
“嘿嘿。不瞒张老板，本来是只打算拿一部分的，可是我就想了，这东西是我花费了那么多钱买回来的，究竟是真是假，我总得最后再看一看吧。您这名气在鉴定圈子里头那是数一数二的，我把东西拿来让您看，也是想让您帮忙给我鉴定一下，嘿嘿，说句不好听的。是想让您做我的免费劳力。”
唐霸天很聪明，他知道面前坐着的这个张天元不简单，如果自己不说实话，那么张天元也一定猜得到。既然如此，那还不如自己干脆说出来呢，最起码博得一个直率的好印象啊。
“你个唐霸天还算老实。”张天元笑了笑道。
“在您面前我哪里敢撒谎啊。”唐霸天挠了挠头道呢。
这张天元的厉害之处他还是知道的，铜柱县那位大师祸祸了多少人，关系更是错综复杂，盘根错节。比他的靠山可硬多了，他小小唐霸天根本没法比。可就是那样的人，居然被张天元给弄掉了，他唐霸天可不敢去撞这个晦气啊。
除非他想破罐子破摔，决心跟张天元鱼死网破了，否则他绝对不愿意得罪张天元，因为对他没有丝毫的好处。
之后，张天元默不作声地又看了那一系列的紫砂壶，其中有一个是供春树瘿壶！
树瘿就是树瘤。这种壶的造型模仿树瘿，壶面凹凸不平，有树皮模样刻纹。整把壶呈暗栗色，是明代制壶大家供春创制的一种壶式。
据紫砂壶史记载，供春在明代正德年间只是一名书僮，后向江浙宜~兴金沙寺一名和尚学习制壶技术。供春壶价值极高，有“供春之壶，胜于金玉”的赞语。树瘿壶是供春最出名紫砂壶造型，传世极少。
眼前这把供春树瘿壶，高102mm，宽195mm，属明供春款。
其把稍旁有“供春”二字刻款。
这件自然形体的树瘿壶，以外形似银杏树瘿状而得名。壶身作扁球形，泥质成素色，凹凸不平，古绉满身，纹理缭绕，寓象物于未识之中，大有返璞归真的意境。壶盖止口外缘刻有四十五字隶书铭文：“做壶者供春，误为瓜者黄玉麟，五百年后黄宾虹识为瘿，英人以二万金易之而未能，重为制壶者石民，提记者稚君。”
这里面所说黄宾虹是近代名画家，稚君即宜~兴金石家潘志亮，至于供春，之前已经有所介绍，被认为极有可能是紫砂壶的创始人。
说实在的，如果这个供春壶是真得，那么绝对是价值连城了，张天元无论从那个方面来讲，这个供春壶都没有丝毫出错的地方，与帝都博物馆里的那件相得益彰，真得是太真了。
可偏偏通过鉴字诀鉴定之后却是假的，张天元自己都觉得有点莫名其妙。
有片刻时间，他甚至怀疑是不是自己的鉴字诀出了问题了，所以看错了，可是这种怀疑也仅仅只是片刻而已。有一个方面，让他即便不通过鉴字诀，也认为这是假的，因为这东西跟之前的三彩仕女俑一样，都有点太过完美了。
这世上完美过头的东西，总是让人不敢恭维的，因为世上本就没有完美的东西，你那么完美，若说不是假的，又有几个人会相信呢。
供春壶名满天下，历来宜~兴的紫砂名家高手仿制供春壶的人很多。像清代的黄玉磷，江案卿，近代的裴石民，当代的汪寅仙，徐汉棠、延芫法师、等都对供春做过研究和仿制，他们万变不离其宗，都按照原来供春原作进行仿制。
当代紫砂艺术大师延芫法师在继承传统供春壶创作艺术的基础上，对供春壶的造型进行了大胆地革新。
延芫法师的供春壶在造型上追求千变万化，将造型和装饰有机地结合起来，争取达到完美的艺术效果。其供春作品造型各异，具有较强的整体艺术效果，在传统供春的基础上做了艺术变形和延伸，自然美感强烈，形态变化大，时而奇特、时而质朴、时而抽象、时而具体、时而夸张、时而童趣、时
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