响，其实显而易见。
毫不夸张的说，决胜奥斯卡的因素，越来越取决于影片之外。
比如，为了减少意外发生的可能，瑞恩去年就让试金石影业买下了德国一家制片厂出品的《生死朗读》的北美发行权，并且强行将影片压到今年发行，不在北美上映的影片，根本不具备申报奥斯卡的资格。
奥斯卡公关并不是秘密，但这些看不到硝烟的盘外招，往往远离公众甚至是奥斯卡的视野。
剧组休息的时候，瑞恩从安娜那边接过咖啡壶，拿着娜塔莉的杯子，走到了监视器后面。
“找到感觉了吗，亲爱的。”瑞恩为她倒满一杯咖啡，递了过去，翻看着分镜头草本的娜塔莉头也不抬的接了过来，“谢谢。”
她一口气喝了小半杯，又将杯子还给瑞恩，轻轻捏起了眉心。
“目前还没有爆炸戏和战争戏。”她摇了摇头，“比我预想中的难很多。”
不等瑞恩回答，娜塔莉又说道，“但这样才更有挑战性。”
瑞恩没有说话打搅娜塔莉，而是坐在一边，观看起了拍摄完毕的镜头。
《拆弹部队》是一部故事片，也是一部纪实片，这是一个关于拆除炸弹的故事，也是美利坚惯有的施舍式的‘和平悲歌’。
如同拍摄《127》小时那样，娜塔莉运用了大量半纪实的手法，以瑞恩的推测，她是想展示出一个接近纪录片水平的伊拉克战场和美国大兵的生活状况。
但像其他好莱坞式的战争反思影片一样，影片永远都会站在美利坚的立场上，给予的反思也不过就是胜利者施舍的怜悯而已，这一点不会改变，而且想要成为政治正确的影片，也必须坚持这一点。
好莱坞的导演和制作人不是笨蛋，也不会傻到去制作站在别国利益的立场上思考问题的影片。
“伊拉克人不会欢迎美军。”
中午吃饭的时候，娜塔莉对瑞恩说起了不少自己的思路，“他们对待美军的态度是冷漠的，我会如实反应这一点。”
“继续。”瑞恩做了个请的手势。
“但这是很少的一方面。”娜塔莉耸了耸肩，“就像你说的那样，影片中的美军忠诚、友爱、团结，竭尽职守，视荣誉为生命，我们要突出他们的正面形象！”
“亲爱的。”瑞恩说出了一个事实，“就算我们抹黑美军，赞美伊拉克人，他们依然会把我们视作敌人。”
“我知道这一点，所以我不会去做那种傻事。”娜塔莉颇为无奈的说道，“民族、宗教信仰和意识形态问题，是根本无法调节的矛盾。”(未完待续。。)u
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