时期的瓶、罐、笔筒之类，常在颈部和近底部位装饰二圈暗刻花的图案，部分器物上有酱口，这也是辨别崇祯之器的一个装饰特征。而这只笔筒上也有，诸如此类，都可以证明这是一件崇祯青花瓷真品嘛，不但是真品，而且还是珍品，可以说是我见过的崇祯时期的青花瓷当中最好的！”
说到最后，许老的脸上就情不自禁的露出了激动的神色。
一般来说，民窑瓷器没有官窑瓷那么不惜工本，同时精品数量也比较少，但由于殖民主义的扩张和对外贸易的发展，拓宽了国际市场对瓷都瓷器的需求。这也使得，从明中期开始，瓷都民窑生产突飞猛进，而且民窑之间的竞争也促使进了行业的发展。
到了崇祯时期，战乱四起、朝野动荡，瓷都官窑瓷器生产因朝廷**而处于停烧状态，大量制作官窑瓷器的优秀工匠流入民间，加入到生产民窑瓷器的作坊中，民窑的发展获得了前所未有的技术支持，为民窑瓷器迅速发展提供了条件。
明末清初时期瓷都窑业制作展现出崭新的时代风貌，瓷器的诸多纹饰蕴涵浓厚的文人气息，题材之特别，内容之丰富，均开一代未有之奇。
当时作为高档瓷器的主要消费群体—文人、官宦，他们的审美观念深刻地影响了瓷器的造器与装饰图案，从而令瓷器成为反映社会变迁的直接载体，明显地在瓷画中留下他们的品味。
作为文房清玩之一的笔筒，于此时期突破传统材质的局限，以瓷为胎，开始大肆烧制，并且纹饰题材刻意迎合社会风尚的需求。其中以人物类的题材最具特色，体现出高超的制瓷水平与鲜明的文人意趣。
但由于当时战乱频繁，再加上总体制瓷业的衰落，能够流传下来的崇祯时期比较出色的青化瓷器还是比较少见。
像眼前这只笔筒，器型硕大，高度和直径都有二十多厘米，而且无论是胎釉还是画工等方面，都不输官窑瓷器。
特别是画工，一幅山水人物图，构图错落有致、层次分明，轮廓线条清晰。全景犹如一幅长卷的水墨山水画，笔意生动，笔触纤细精致，青花发色鲜丽明快，具有明、清交替的时代特征，实在是一件崇祯青花顶级上品。
也正是如此，许老说到最后才显得那么激动，同时也难以相信，这么一件珍品青花瓷会是仿作。
好在，许老也知道论瓷器方面的鉴定，楚琛应该要比他厉害一些，等他心情平复了一些之后，他有些不好意思的说道：“小楚，真是抱歉啊，刚才实在太激动了，不过，你怎么会觉得这只笔筒是仿品呢？”(未完待续。。)u
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