，所以现在做出的动画，就有种不协调的感觉。
对这个问题，江河也很头疼。如果让他和他的漫画助理们来一起做，大家一起努力，确实能把这个问题解决。但这需要长时间的互相学习，江河可没这么多的时间。当然，也能让动画制作员们一步一步慢慢学着做，但时间就需要得就更多，江河更耗不起。想了半天，他突然想到了曾经指点过自己的张町老先生。
于是江河马上打电话给张町老先生，说明了自己现在遇到的困难，希望老先生能再次出山，成为《海底总动员》的艺术顾问。…,
张町老先生接到电话后，听到江河要做一部至少投资八千万人民币的中国风动画片，感觉十分吃惊。老先生虽然只做过《哪吒闹海》一部动画片，但一直对华夏的动画片发展十分关心。可惜从八十年代后期开始，华夏的动画片一部比一部烂，让老先生十分失望。现在听说有这么一部大投入的动画片要制作，而且还是华夏风格的，将来还要面向世界市场，老先生有些心动了。老先生觉得自己应该帮助江河这半个徒弟把这部大制作动画片做好，让华夏那份传统的美，借着新的文化载体，向全世界展示。
在拿着电话考虑了十多分钟，张町老先生告诉了电话那头的江河，自己同意出任这个艺术顾问。
听到张町老先生这位泰斗愿意出任艺术顾问，江河对动画片的质量，也就放心了一半。将那段八分钟的视频再看了一遍，江河将《海底总动员》的创作人员都召集起来，提出了自己的意见。
首先，江河要求台词不能太华夏化。毕竟这部动画是要面向全世界观众的，要是大部分台词，尤其是那些搞笑或者煽情的部分，只有华夏观众才能听出其中的意义，一旦翻译不过关，这部动画就算失败了。所以江河要求动画中的台词要尽量简单、直白，便于翻译。
其次，江河要求动画片中的角sè动作自然连贯，不能有华夏内陆动画片的那种僵硬机械的感觉。并且，由于故事的发生地点基本是在水中，江河还要求动画制作员们要把那种鱼儿在水中行动的感觉表达出来。为此，江河让孙经理去买几个超大型的鱼缸，养上各种不同的鱼类，以便让动画制作员们随时观摩。
最后，江河还要求动画片的主题曲、插曲、音效都要找专门的音乐人才来做。主题曲是一条贯穿影视作品始终的主线，在听觉上通过合适的乐器，用音符的起伏，向观众传达影片所要表达的思想。江河希望能有一首好的主题曲，在动画片的一开始，就将观众引领进故事中。插曲能够烘托某一特定情节的气氛变化，好的插曲，能调动观众的情感，从而为影视作品加分。而音效是动画片中表现角sè动作、情绪、心理的一种提示音，滑稽、成趣的特殊音效，可以引发观众的观影兴趣。
江河所提的这些要求，都很大而化之，只能起到点明方向的作用，具体能做到哪一步，还得看动画制作员们的努力。
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