火山灰盖住（AC79年）以后，留下的珍宝中就有四种风格的壁画，其中庞贝第二种风格（建筑结构式），就是为了扩大室内的空间感而创作的绘画，它的透视和空间感，足以让现代学习素描的同学感到膜拜。（《希尼斯特别墅》，BC40年绘，藏于纽约大都会博物馆，请注意它的功能，他可以让房间里的人觉得那画是个窗户，显得房间更大点……）。
一直到意大利文艺复兴时期的绘画和雕塑，其实都是对古希腊和古罗马审美情趣的重现和发展。
文艺的昌盛不是没有经济和政治原因的。当时的西方和东方一样，都停留在多神教的时代，但是西方城邦制的mínzhǔ，让文艺的生存，具备了更多的zìyóu。什么是城邦制呢？其实他们和中国的部落们比起来，就一个区别：
人家有房啊，还是私有的！所以愿意为了房子画啊！你看鲜卑人，蒙古人部落虽然分等级种族吧，但某些层面也是讲mínzhǔ的。但他们都是不修房子，敌人来了马上就卷铺盖滚蛋。汉文明的城市都是政治城市，一打仗别说房子了，什么都完蛋。
不说远的，直到今天你买了房，你敢说自己有房？正在倒数70年呢！就这房还能涨成这样，只能用中国人几千年没住过好房子来解释了——这憋的是相当厉害。
（这段是开玩笑啦。对西方文艺有兴趣想了解更多的书友，可以看看这个，也是本章很多引用的来源：《西方艺术风格讲义》，李贤辉副教授，中华民国台湾崇右技術學院，http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/th9_1000/index.html）
=分割线=
为了帮助高阳公主实现她在贵妇圈内“低调的奢华”，引领“时尚风cháo”，最后还能赚钱的目标，李志坚首先要设计一套风格独具的马车和饰物。
唐代的马车是以挂着金光闪闪为荣，远远看去，就跟一座金山在移动似的。其实他这样做就一个目的——让人能认出来的同时感到震惊。等到人人都用上这个风格，难免就觉得腻歪，只能继续堆金子，攀比数量了。
李治要干的，就是不靠堆金子，也能达到让人过目不忘，并且绝难效仿的目标。
那就是——银sè流线型悬挂式车身。
备用站：www.lrxs.org