我站在赤裸的危岩上面，
黑夜的衣裳将我裹住。
从这光秃秃的高处，
我俯瞰一片繁盛的国土。
我看到一只鹰在盘旋，
鼓着青春勃发的勇气，
一直冲向金色的光芒，
升到永恒的火焰里去。
——尼采《我站在赤裸的危岩一面》
我如愿地步入了中央美术学院——造型学院油画系的大门。如果说这之前的纯真生活，好比是生命的小舟载着我漂流在青山间的溪流之中，那么，现在，就是岁月的流程通过了入海口，而将我送到了人生与社会的大海里。
如果说西藏之行为我打开了一扇心灵和艺术的大门，它让我重新找回了真正的自我，找到了对艺术真谛的深刻感悟，那么中央美院则为我打开了通向艺术殿堂的大门。
如果说家庭只是一个小小的身心的避风港，美术学院只是社会大花园里一个亭台或阁楼，那么社会——才是真正的人生大舞台。
新的生活开始了——真正的全新的生活……
这一生，记日记的习惯是从西藏之行的第一天开始的，就这样一直坚持了下来。
我的日记很少记录每天发生在身边的事，因为——除了极少的一点罗曼蒂克或特别值得珍藏的日子，生活，其实只不过象夏日流水般的前进，平静而悠然——并不象抒情诗人笔下所歌咏的那样——又是激情澎湃，又是诗情画意——那是理想化了的虚构，是诗人苍白生活和过剩激情的早产儿罢了。生活——他的本真只不过是平平淡淡，从从容容。如果天天激情，夜夜澎湃，时时浪漫，处处风流，那天下的诗人都要做短命鬼了。也许，这就是生活吧。生活不可能放纵每个人，诗人的绝唱只所以流传千古，文人的风骚只所以代代相传，那是因为他们将极其短暂的——甚至是如电光石火般迅疾而逝的美，以他们的艺术天才，将它镌刻在了艺术史罢了。究其实，天才如李白，过的日子大多也不过是平淡如水而已。艺术家的生活，诗人的生活，和普通人是差不了多少的，但他们只所以成为艺术家和诗人，就在于有一份艺术的灵气和艺术的情怀，他们能将瞬间的罗曼蒂克和诗情画意，以艺术的表达将其凝固成永恒的美。他们的生活也罢，他们的作品也罢，不过如此而已。我的日记——愿意负担起这种凝固生活瞬间之美的任务。那一个美的瞬间，对于我来说，它有着永恒的价值——它可以成为我创作的一个源泉，或者，它的美从此就定格在记忆深处，值得一生来欣赏和品味。我是一个有着唯美情怀的人，面对人生的无常与短暂，我的心更强烈地渴望着人生中那极其罕有的美好瞬间的降临。人生应当艺术化，艺术化的人生才是美的人生，而自然而然降临的美，毕竟是少之又少，为此，我认为应该主动去创造条件，或积极去寻找，只要有这种渴望，总能够得到它。
而我记日记另一个更为重要的目的在于——进行自我反省，自我教育，自我鞭策，自我监督——是的，我用日记来监督自己的行为。长乐海岬上外公的忠告永远铭刻在了我的心板上——怎么说呢，就好比一个皈依了佛门的人，从此，他就会以宗教般的虔诚和信念来遵守那铁的戒律，而外公的忠告，俨如一次对我的灵魂的剃度，让我以一种宗教般的信念来朝着自我改造的道路跋涉。这是我性格中一种独特的东西，虽然我总的来说是一个外向的人，但这种内向人才会有的坚韧与固执却铸进了我的灵魂。也许，我家族的血液里本身就带有这种基因吧，这一点，在外公、外婆、爸爸、妈妈身上都有，但我感觉，我的比他们更强烈。
我每天用即定的对自己的要求，做为这一天要实现的目标，然后就逼迫自己去完成。完成了，我就在这一天的日记上打一个对号，再加一段体会或总结的话语。完不成，就要在晚上睡觉前对自己进行惩罚——或者做一百个俯卧撑，或者到体育场跑五圈，方法不一而足，最狠的惩罚是不吃晚饭。我把西藏画的那幅《自省图》临摹一幅帖在床铺边的墙上，看到它，我就清醒自己该如何做。我又买了一件米开朗基罗的雕塑《被缚的奴隶》玉石仿制品，将它压在枕头边上，每天都要摸它看它。这件雕塑是这样的：
一个壮年奴隶被绳索绑缚着，他公牛般健壮的身体呈螺旋状扭曲挣扎着，力图挣断绳索获得自由。绳索显得松软无力，而他浑身凸起的肌肉喷射着野性般的暴发力，愤怒的眼睛写满了反抗的仇恨，紧闭的嘴唇告诉了你宁死不屈的决心。他强健的躯体所喷发出的力量，给人一种强烈的震撼和巨大的鼓舞。
每当捧起它端详——触摸，它伟大的艺术力量就唤醒了我沉睡的意志。
我的手段是严酷的，但是不用这种近乎自虐的手段来进行自我监督，一个人要想走向自新是不可能的。
我找出画册，不断地临摹那些喷发着野性般阳刚力量的雕塑作品。有米开朗基罗的《大卫》、《布鲁斯胸像》、《摩西像》，有希腊化时期的《自杀的高卢人》、《青铜武士》、有米隆的《掷铁饼者》、有委罗基奥的《巴托罗缪·科莱奥尼骑马像》，有《拉奥孔》，有罗丹的《思想者》等。这些散发着永恒艺术魄力和艺术价值的雕塑经典，以他们传达出的英雄气概和超凡力量征服了人的心灵。他传达给我的除了艺术的美感享受，更重要的是人的力量的觉醒和意志的冲动。如果说权力与武力可以短暂地征服人的肉体，而他们反抗的种子却随时可能生根发芽。那么，艺术对人的“征服”，则是恒久的，甚至是永恒的。他令人心甘情愿地臣服在他的力量之下。当我全身心投入临摹之中，我忘记了疲惫，忘记了寂寞，感觉与它们在进行着一场心灵的交流，那最真挚的情丝就汩汩地流淌在彼此之间。我的每一笔都倾注了自己的真诚与喜爱，他们喷薄的力量也好似注射到了我的血液里。
西藏回来后，我开始研读古希腊和罗马神话，我期望去画那些男性的英雄神话人物。在一个短时期内，它们是我创作的一个主要题材。这是一个较大的转变，是一个可喜的转变。过去我画的大多是女性题材作品，现在我要将艺术的视角转移向男性。过去我竭力讴歌女性的阴柔之美，现在我要放歌男性的阳刚之美。我给自己定了一个目标——大学四年，一定要画完最主要的那些神话英雄，而且要画完中国上古神话中那些着名的英雄；不只是画出一个简单的草图或半
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