作价

    豆米和杨志彬先前对叶晓枫说的这些话，在他心中泛起了涟漪，当初他离校来到这里的时候，并没考虑得那样周全，也天真地误以为所有人都不会拿金钱来衡量艺术的价值。如今，两人先后告诉他的事实切中了要害，也提醒他需要重新审视这群人，只有深入他们的内心才能完全了解到自己目前的处境。正如杨志彬所言，疯子表面上总是跟人胡搅蛮缠，却随时随地都记得要在保证自己利益的前提下，不忘记给周围人提供好处；而当无聪到来时，大家的种种表现也验证了这一事实：不管他们平时是如何维护着自尊，到头来，还是会想方设法把无聪的目光吸引到自己的作品上来。不过，他们不会直露地说出这一点，而是经常聚在一起，在那些已成名的画家身上大做文章。

    “《父亲》那样的写实油画是缺乏前瞻性的，从技术层面上看，也不比前苏联高，思想上也停留在徐悲鸿的年代。”

    “强度写实的年代已经过去了。就算是陈逸飞，恐怕也是用西方人的眼睛画画，就算他们不学俄国佬的，也是在欧美的写实风格上做文章。”

    “别在我面前提陈逸飞。他就是一商人，又开公司又弄电影的，依我看，他的那些‘古典仕女’就是商品画，题材和用色上都在讨巧。”

    “刘小东的画行情一直看涨，不过他那样的风格我早就尝试过，说来说去还是那两个字——没劲。”

    当大家围坐在一起，兴致勃勃地谈论这些画家时，免不了会翻出些资料。这些资料无非是画册和以往拍卖会用过的图录，每每把图录上的价码和画家本人联系在一起，大家嘴里免不了冒出酸菜味，话语也变得刁钻、刻薄起来。

    大家为某个画家某幅作品争来辩去之时，唯有杨志彬没吭声，就算有人让他发言，他也不过哼唧两声，随口就应付过去了。

    这天，聚会散去之后，叶晓枫和杨志彬一道回家。叶晓枫问杨志彬为什么不发表自己的见解，杨志彬笑了笑，“这样的话题每年、每月，甚至每天都在讨论。讨论来讨论去还是那些，没有任何意义。”

    “你觉得关键的问题出在哪里？”叶晓枫说。

    “怎样超越！大家现在都一窝蜂地批判写实主义怎么不好，那些已成名的先锋大佬、边缘画家的作品又几年没进步，却没有一个人能找到或提出自己的绘画语言。当代艺术品的价值越来越高，大家也越来越心浮气躁。不客气地说，我们这圈的人这两年来都没明显进步，你的进步倒是不小，心态也比他们好得多。”

    正如杨志彬所说，艺术村的朋友们近来有些躁动不安。自从无聪来到万仙城以后，大家委靡不振的情绪便一扫而光，早已失去的热情被重新调动起来，就像奇迹让癌症病人获得新生一般。这年冬天，无聪资助画家们出了两本刊物，并派往各大会所、酒楼和咖啡厅。当画家以及他们的作品集体亮相之后，也引起了媒体方面的注意。昙城媒体方面开始关注这块“圣地”。

    上周末，《昙城晚报》的副版上刊登了艺术家的一些画和几则小故事。作为带头大哥的疯子，在第一栏上介绍了这里的情况：艺术村是六年前开始组建的，开始不过是些散兵，真正形成规模和独特的“艺术村风格”，却是近两年的事。疯子在文中还提到当年的“血泪史”，栩栩如生地描摹了“饥馑”、“舆论重压”和所谓“迫害”等事件，而这些或大或小的故事都和“艺术上的虔诚追求”有关。这些“原始材料”经过采编记者们筛选、渲染润色之后，就变成了纯真艺术家们对艺术的执著向往和不懈追求。

    艺术村的事情见报之后，昙城美协的副主席也给艺术村打来电话。电话是杨志彬接的，主席在电话里强调艺术村是“边缘荒漠中立起的一座精神塔楼”的同时，也用试探性的口吻问杨志彬，艺术村的艺术家们是否有兴趣加入“昙城美协”。

    杨志彬向大家转达了这个意思之后，大多数人投反对票。大家普遍认为：一旦他们进入有组织有纪律的机构，艺术风格就会趋于同化，何况《水浒传》已经给所有“在野派的人士们”敲响了警钟，好汉们被“招安”之后，在英雄无用武之地的同时，也将面临着更多的束缚和危机。

    “那些官僚们还不知道我们艺术村的价值，它所体现的价值才刚刚冒出来一个尖儿来！”疯子煽动性的话语获得了大家的一致认同，而事实也证明疯子有先见之明，第二年春天，到艺术村来淘宝的藏家和画商们越来越多了。每逢周末，艺术村就门庭若市。不过，前来看热闹的人居多，买画的人却依然零星无几，买家们不会那么轻易就出手的。

    翌年三月初，那辆蓝色的别克轿车又来了。别克轿车后面，还跟有一辆凯迪拉克的商务轿车，随无聪到来的人有两个，一个中年女人和一个高个子、大骨架的男人。女子中等身材，微胖，皮肤保养得挺好，举手投足之间，显示出她的涵养和身份。

    疯子把艺术家们召集到一起之后，无聪才开始介绍这两位新来的朋友。那个中等个子的中年女人名叫夏金桂，是昙城市“女企业家联合会主席”，高个子男人是她的助手，负责帮她处理各类杂务。

    “这就是我常和你们提到的大画家们，桂姨，跟大家熟悉一下吧。”无聪对中年女人说。

    桂姨有礼貌地笑了笑，跟他们一一打过招呼，依次去画家们的创作室看画。看过画，女人点头说：“艺术家们都很好，都很有才气。我就知道你无聪不会看走眼，有可能的话，今天就先帮我挑几幅吧。”

    听说有人要买画，疯子故伎重施，忙不迭地推销自己。站在最前列的他问桂姨对自己的这些作品是否感兴趣。

    “久仰桂姨的大名，您一定看过不少画‘政治波普’的人。不过我的画跟他们的不同，他们还停留在表面，停留在‘文革’时期的反省阶段，没有反映出时代精神和面貌。您刚才不是问我为什么把‘鲜花、广告女郎和某某领导’放在一起吗？我就是要反映当前这个暧昧不清的年代，各种各样的冲突和矛盾：经济和文化之间的冲突，拜金主义对政界、商界的冲击，改革开放以后和‘文革’时期的鲜明对比，历史残留下来的问题和时代裂缝……”疯子用洪亮而自信的嗓音对桂姨说了一大串。他一边说，一边再次把桂姨引进自己的创作室，挑了幅两米来长、半米多宽的油画给她看，说这是他近来完成的作品中最好的一幅。

    “你看呢？”桂

    -->>(第1/3页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）