再次看了一眼高凌葵，纪佳音傲慢的走上了舞台。
优雅地坐到了舞台上，灯光再次聚集在她的身上。不得不说，纪佳音看起来大大咧咧，到了舞台，却犹如一位情感细腻的小女人般，让人移不开视线。
她，弹得很好。
这是高凌葵没有想到的，她低估了纪佳音的实力。
这次纪佳音弹得是一首戈塞克的《加伏特舞曲》。
它的特点为中速，2/4或4/4拍，旋律轻盈优雅。常以包括两个四分音符的弱拍开始，各乐句通常从小节的中间部分起拍和结束。三段体结构，中段常插入风笛舞曲，前后形成对比。吕利曾将其采用于歌剧、舞剧音乐中。可独立成曲，也常用为器乐组曲的一个乐章。
戈塞克的《加伏特舞曲》距今约有200年历史了，但它仍然充满着生命力，久演不衰，一些轻音乐队对这支曲子非常感兴趣，常常把它改编成轻音乐曲来演奏。
这是中央音乐学院小提琴四级的考级内容。虽然只有四级，但蕴含很深，专家通过演奏者对曲目的感觉确立他（她）在社会上的立足程度。
台下的专家轻轻点着头，配合着纪佳音的节奏，一曲终，雷鸣般的掌声经久不息。
纪佳音下了台，盯着高凌葵：“你，行吗？”
司马缘奇被激怒了，他大声反驳：“你知道小葵的水平吗？她一定弹得比你更好！”
高凌葵：“好了，司马缘奇，别说了！轮到我们了。”
“下一位表演者，高凌葵！”
深吸一口气，带着对杜井英的思念，高凌葵觉得浑身充满了力量。
她弹的是《魔鬼的颤音》
提起《魔鬼的颤音》，会有些人想到：“哦！那是Niccolo Paganini（帕格尼尼）的作品。” 其实，它是由意大利小提琴家Tartini作得的。 而我们所熟知的《魔鬼的颤音》，的确是Paganini的，不过那并不是一部作品，而是一张由德国DG出版的帕格尼尼的小提琴曲选集CD。 其实，错也不在cd本身，而在翻译者。在这张CD的封面上，标题原文是“Diabolus in Musica”，直译应该是“音乐中的魔鬼”，意译可以译作“魔鬼之音”，和颤音毫无关系，冠名者本意大概是用译形容曲子的高难度。而塔蒂尼的曲子名为《Devil’s Trill》，“devil”是魔鬼的意思，“trill”是颤音，直译就是“魔鬼的颤音”了。不知当年那位在国内介绍这张cd的作者是联想力太强抑或是无意之作，阴差阳错的造成了这样的“重名”。
关于这首曲子的来历，还有一段颇为诡异的故事。传说塔蒂尼经常梦想学到世上最神奇的小提琴技巧，于是有一次在梦中向魔鬼出卖了灵魂，用来交换琴技，于是魔鬼给他演奏了一段优美的曲子。梦醒之后，塔蒂尼凭记忆把这首曲子记了下来，便是我们现在所知的这首曲子，由于曲中有很多优美而又极具难度的颤音，所以叫做《魔鬼的颤音》。还有另外一个说法是说，塔蒂尼在梦中为乐队招聘小提琴手，魔鬼来应聘，要求以灵魂为报酬，塔蒂尼要考他，他就给塔蒂尼拉了一首曲子。不管是哪个说法也不管起真假，都给这首曲子增添了不少传奇色彩，也很有意思地解释了曲子名字的来由。
······
只依稀记得这些资料，还是，他，告诉我的······
他曾说过：“永远守护你，小葵。”
“在牧神的注视下，我起誓。”
“我要永远爱着高凌葵，不会让她受到一点伤害！”
这些誓言，都随风飘走了吗？
终于回来了。
我还见得到他吗？
带着这样一种情怀，高凌葵的演奏成功融入了悲伤，诡异的感觉在曲子里面。
台下的评委交头接耳，似乎挺满意。
“啪啪啪啪！！！！”
这次的掌声，与纪佳音的不相上下。
纪佳音也很吃惊，在台下张大了漂亮的樱桃小嘴。
司马缘奇在观众席上兴奋地挥手，表示祝贺。
但，高凌葵却，高兴不起来。
一点都高兴不起来···
“ 为了他吗？”高凌葵喃喃自语。
评委分数：8。5。纪佳音的是8。4。
高了零点一。
只是零点一。
要是他在，又会骂自己了吧？
这次骂的是什么？
高凌葵不知道，自己的嘴角已经有了弧度。
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