哀，爱你无止境

。例如 对兰、对周围人上，哀态度从原生硬排斥 转变为 充满爱与温柔，但本质的自尊、自信、关爱热情从未改变，从哀对小动物的关爱即可看出。这过程似花之绽放。。

    哀是美丽的，一如既往的美丽。如前面所提那份美、圣洁至不忍打扰、不能亵渎。这由内及外的凛冽之美，正如哀最开始选择的自杀以便逃离组织。与其在黑暗枪口死去，不如在自我意志下走向毁灭，至少，那份尊严未被践踏。有些认为她是怯弱甚至是无能的，但那是荒谬的。相反这恰体现哀从早即存有的傲骨，自我信念的确立。贪生怕死意志不坚的人，只会适时的寻求赎罪机会以求苟活于世，而选择亲出于自己手的药毁灭。这已不再单纯表征一般自杀行为的意义，而是上升到一种崇高精神上的壮烈，须有超然气魄才可以狠心亲手将自己铸造的一切毁灭。广义上说，这是个人敢于审判自我、正视自我的体现。但遗憾于tv【作者】对此刻画并没有那么深入。我以为 这也是一个很具有拓展价值的主题。至于哀逃出毒气室、雨中倒下的情形，同样与雪莲有着许多相似象征意义。动画强力渲染周围的冰冷淆乱的气氛，与此形成鲜明对比的是哀顶着大褂屹于雨中，此时何等一个傲立、坚韧的女子现于世人——外界喧杂反衬哀内心的冰冷孤寂，加速溅下的雨滴无情打在瘦弱身躯，当镜头角度逐渐向上，一傲立不屈的形象呼之欲出。同时那被遮暗的双眼睛，暗示为心理阴影笼罩心头。未绽放的花，包裹花蕊的是：黑暗。

    总的说，哀经历的思想过程是矛盾重重的，大致说分为三阶段：生或死、接受或逃避、主动或被动的抉择过程，每一过程作者都着力表现人物内心的矛盾冲突，通过哀的独白，从自我剖析中揭露其内在深刻的性格特征。 关于哀性格之显露转变过程，我发觉其间有几个镜头本身是具有强烈象征意义。不论人物形像或是场景设计，都富于精巧构思，深刻切中哀心理变化的关键点，暗示局面的发展方向，并且与本人所欲论述的“绽放”不谋而合。以下仅随图略谈一二：

    “小红帽的哀”的形象出自公交车事件。事件中除了重点为后期主线人物出场埋下伏笔，也着重表现了哀对“或生或死”的心理过程。哀选择留在车内，期望与汽车变成粉碎以此断绝他人与组织的接入点。从哀的独白可知，之所以不逃离并非怯弱或厌世，而是单纯出于对周围人安全的考虑。可以说，她是真善的、经历过“与黑衣组织接触”使得她切身体会自己会给他人带来的何等危险。“接触”中，哀从烟囱逃出后审慎的环顾四周表明：她从脱离组织一刻并未想过要如何自杀，而此看似与公交车事件选择的死矛盾，但合乎逻辑：自爱、顾他的品格及自己所经历一切，使哀面对他人时毅然选择牺牲自我。这是哀基本性格之“善”、“勇敢”的大胆表现。

    但我想说并非简单如此，而是“小红帽”的象征意义。“小红帽”象征着哀心理、精神上的封闭，这不影响哀的思考判断，哀的“封闭”是指她将个人情绪苦闷于心而不与他人分享、承担。即我们前期所看到的“冷漠”与“不太合群”【？】。小红帽、封闭的公交车，两者叠合一起强烈暗示了此时哀的“深层封闭”。但，亮点在于车窗前的突破，象征着哀也正尝试着一种突破，在外界【四眼】的帮助下逃离精神上的枷锁，打开“或生或死”的心结。同时公交车的灰飞烟灭暗示 曾经某种程度上压迫哀的束缚不复存在。花儿，她已将要含苞待放。红色，正代表她内心的热情，在涌动。

    公交车事件”对哀的性格刻画及转变起了至关重要的作用，与此的”足球事件”中也同有此的作用。曾记一吧友说“铁道是一个充满象征意义的存在，它代表着单向流逝的光阴，代表着前进到下一个目的地，代表着流动的人和灵魂；简单来说、这是一个将场景无限实感的有效道具，在无数电影电视作品里，铁道都出色的完成了给观众心理暗示的作用。”因此，在哀背后出现的铁道场景、让哀的情绪及想法，再次如此真实可信。对哀而言，单向流逝的是曾经的心理阴影，令哀些许时刻幻想逃避着的阴影；前进下一个目的地是向更深层自我的进发，从逃避走向接受，从接受走向主动；流动的人和灵魂说明哀始终赋予生气活力。流动着的是思想的不朽、灵魂的不灭。从这角度上看，已暗示哀后期必走向主动地一步。 “雪莲花”的灰原哀，此刻、终在几经挫折后，彰显她的特质与魅力。

    满月事件，可谓除“红与黑”外的第二大经典。许多人认为哀的出现是极不理智，是哀性格描写的败笔。本人只就事论事，从性格层面：哀这次已选择主动出击，勇敢面对，在转变的合理意料中。眼镜上闪烁的“目标”，奔向目标奋力的表情，象征奋进、博取，都足够让人对这女子的执着、温爱与勇敢感动。所谓她的“鲁莽”出现并不能全盘否定她思考上的正确性。若不是贝姐对某柯心存感激，一根麻醉针对贝姐几乎不起作用。若贝姐昏倒必然会有人被狙掉，这过程是不等价的，麻醉针与子D完全是两回事。从大局角度考虑：哀的做法似乎破坏四眼的利益最大化选择，但瑕不掩瑜。对此不想多说只引用鲁迅对堂吉诃德的评述 “吉诃德的立志去打不平，是不能说他错误的。”“错误在于它的打法。” 综合两方面的考虑，我依然不责怪于她的做法。精神上，她已经胜利。对于二次元的人物，只要气质上打动人某种程度上她就是完美。

    哀的美，确如雪莲，冷峻不失灵秀；睿智不乏灵气；沉稳不失灵动。契合着哀性格的转变，雪莲从含苞待放到盛满山间，酝酿过程之漫长、绽放之美、品质之坚韧独特，彼此神似的联系不能不让人折服于造物者巧妙地构思，万事万物总以它拥有的内在规律与联系。如花的哀，也就暗示，最后，她也会美丽绽放、释放那个本已“封闭”的自我？

    ——会的。渴望阳光的，除了心灵，即是花儿。另别忘记：“灰原哀”之所以不是“灰原爱”，是因为“原哀”，“原”，表示两个彼此不同的状态， “哀”会过去，“爱”会来临。青山，老奸巨猾，我懂，只是不知是否你最初不为“灰原爱”的目的？

    最后：哀是女皇。同时高斯也说过“数学是科学的女皇”。因此，我想说：对于哀美的审视，从数学角度看却也相符：

    “数学【灰原哀】，如果你正确的看待她，则会发现她有至高无上的美。一种冷色而严肃的美，这种美没有音乐或绘画般华丽的装

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