华夏的主流书法，也就是王羲之父子的书法，自从唐宋之后，基本上就没有什么大的变革。钟、张、羲、献四位著名的书法家开宗立派，确立了二王体系，欧、颜、柳、赵四位书法家又在二王的基础上以不同的风格发展创新了帖学。后世的许多书法家，都只是做一些微弱的创新而已。
也许同姓，王哲偏爱王羲之父子的书法，他现在所写出来的行书书体，并不是他自己去创新的，而是写久了之后，结合了自身对书法的领悟和了解，以及他个人风格的原因，自然而然写出来的一种书体，如果没有对两种书法的极大领悟，就算他想创造，所创造出来的书体，也是无法给人一种吸引力，反而会变得不伦不类。
没有一定的阅历，没有对书法有着极大的了解，就去主动的创新，这是不可能的。书法并不是完全不主张创新，而是不主张无根据、无法则的创新。
就像欧、颜、柳、赵四位书法家，所创造出来的帖学，就是在二王的基础上以不同的风格发展出来的，从这四位书法家的书法中，就可以知道，他们临摹二王的书法达到了什么程度。
一想到所谓砖家说的华夏书法啃老本的话语，王哲就不禁觉得有些好笑，华夏古代那些书法大家，都是在啃老本的过程中，才逐渐开创出了属于自己的风格，就连王羲之父子，在刚开始学的也是钟、张、卫三位书法大家。
就在王哲思考的时候，井上雄终于放下了笔。小鬼子领头，一片叫好声响起，大家都不得不承认，这书法就是好。
（单们仓库进水了，所有同事忙碌中，白天没有更新，见谅！）
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