就大大退后了一步。在王哲看来，同样的书法，简体字和繁体字是绝对不同的。
再想想华国有一段时间的破四旧，以后再随着电脑的普及，对于书法，更是一大浩劫，人们连硬笔都用之甚少......好嘛，这一番折腾之后书法爱好者倒下了一大半。书法艺术更像是已经没落的历史陈迹，抑或文人雅士闲逸时的生活点缀。
而倭国、棒子国都非常注重华夏民族的传统，华国书法是两国“书道”、“书艺”的源头，一直影响着两国的书法发展。书法之热度，现已超过了书法的母国——华国。这种社会氛围对两国书法的良性发展起到了关键作用，也对人的心灵世界起到了春风化雨般的塑成作用。
想想前世书法炒作时代的“江湖体”，没有那么多条框标准，光想着释放天性，极尽的张牙舞爪之能事，至于有没有内涵，有没有风骨，一概不用关心，只要让人乍一眼看上去觉得我潇洒不羁就行。
“江湖体”因为不需要复杂笔法，不需要笔力、笔势等的辛苦练习，也不需要考虑收放章法等等，因此学习起来简单。没有经过训练学习的孩子，看不出每个笔画之间到底用了哪些力量对比，这纤毫之别到底别在哪里，这些书写到底蕴含了多少功底和文化底蕴在里面......孩子们看不懂黄山松美在哪，只觉得圣诞树才好看，而且装饰越多越好看......
再想想前世所谓的行为艺术家，用眼写字，用脚写字，连针管喷墨都能功成名就的“书法大师”们，王哲心里不由一阵吐槽。
人类天性是懒惰的，认真临帖、多年积累对很多年轻人来说是困难的，因为没有耐心。毫无疑问，书法艺术在一个这样的氛围里谈何发展，遑论其传承与延续了。
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